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新世纪福音战士,未有出今后本人的童年里

文章作者:动漫动画娱乐 上传时间:2019-10-12

一说到《新世纪福音战士》,在我模糊的童年记忆里就等于“凌波丽”、“明日香”、小姐姐们若隐若现的美好身体、无休止的聒噪蝉鸣,以及机甲和怪物的热血战斗。现在回过头来想想,那时我甚至连男主角叫碇真嗣都还不知道。时隔二十多年,已经开始用保温杯喝水的我,才静下心来用成年人的眼光,慢慢地欣赏起了这部封神的动画。

为【新世纪福音战士】写一篇详解是一个久远到无法追溯的愿望,现在终于开始了。首先声明一个原则:本文以个人见解为主,辅以漫画版的剧情和部分他人观点,当然我不会一句一句地注明来源,总之不是资料汇编就是了。

其实小时候我都没有完整的看过一遍EVA,这次看完才发现可能是因为动画太黄暴、太晦涩,就被那时的我从“17:00黄金动画剧场”里划掉了,毕竟还有《灌篮高手》、《宠物小精灵》、《中华小当家》等一系列优秀而有趣的世界等着我去冒险(顺便心疼现在啥也没得看的小朋友一秒)。至于EVA里的童年阴影,我至今都还记得是来自于第十八话,初号机手撕三号机,伴随着碇真嗣无力而愤怒的咆哮,三号机的“鲜血”溅满了整个城市,这可能是我第一次在动画里看到如此血腥的场景。

其他还需要注意的事项有:

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众所周知,【新世纪福音战士】(以下简称【EVA】)TV版、剧场版、新剧场版、漫画版和其他衍生作品相互之间差别极大,所以标题注明的剧集,表明该篇文章只涉及此一版本。除以漫画版作为参考佐证外,与其它版本没有任何关系;

紧接着高能的第二十话,各种奇怪的配色、诡异的画面、神叨叨的台词,而且要命的是小姐姐们轮番赤裸上身,一遍一遍暧昧地问:“想不想跟我合二为一,身心都合二为一,那是一件非常非常舒服的事情哦~”;

【新世纪福音战士剧场版:死与新生】【新世纪福音战士剧场版:Air/真心为你】两部作品视为相对独立之作,不与TV版一起分析;

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本文主要随着剧集的推进,根据动画(并参考漫画)所提供的有限信息一步步梳理情报。想要一步到位总揽全局的小伙伴可以耐心等等,说不定最后会有一篇总结,说不定没有;

结尾部分甚至还放了大招,葛城美里的呻吟声,让我面红耳赤却又心不甘情不愿地换了台。只想看机器人大战小怪兽的我,实在是受不了这样的刺激(其实现在也受不了但是可以理直气壮了嘻嘻),于是在我幼小的心灵里,EVA就被划为禁忌。现在重看这部神作,感慨多亏当时没有看过完整的动画,否则根本没法理解其中细腻的感情、宗教的暗示、自我的认知以及哲学的思考。

别指望我把每一个意象都解释清楚,我尽力,但估计没那么大能耐,主要还是以讲故事的角度去解读;

碇真嗣,动画的男主角,在我这一遍重看的时候,都一直在思考为什么作者要塑造这样一个无论外表还是内心都羸弱甚至无能的形象。我一直像期待别的热血漫画一般期待他能够爆发能够觉醒能够给他那个冷酷严厉的父亲一次刮目相看的表现,只可惜等到最后,他依旧是一副唯唯诺诺、永远只会说“对不起”的少年。

不知道【EVA】是什么的小伙伴们可以去搜一下简介,可以用对待新故事的心态来看待解读,既然这么多人说是神作大概不至于很无聊,不过那些意义和影响就不再交代了。

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好像需要注意的有点太多了。另外按照惯例似乎应该从主题曲和片头着手,但是考虑到【EVA】作品的特殊性,我决定把这一部分放到TV版的最后,毕竟想要在对于设定零了解的情况下,完全理解片头的所有画面基本上是不可能完成的任务。

在我搜索了一些资料、了解了一些历史之后,我觉得这部动画之所以封神,是离不开男主角的独特形象的。1995年的EVA,可以说是一个特殊年代的产物:彼时的日本,经济由于房地产泡沫的破裂而陷入“失去的二十年”;95年1月, 日本发生阪神大地震;95年3月,东京发生地铁沙林毒气事件;各式宗教趁虚而入,给绝望的人们一点所谓的光明。越来越多的年轻人选择了逃避现实,选择了在家里看漫画,在二次元的空间里找到属于自己的希望,于是“御宅族”诞生了。碇真嗣,就是这类御宅族的真实写照:性格自卑且自闭,睡觉要塞耳机,宁愿装睡也不愿意说话,自我认知模糊,除了驾驶EVA不知道为什么而活着。当看不到希望的时候,逃避也许是一部分人最后的选择。碇真嗣的存在,就是在告诉这些人,内心敏感而纤细也是一种人格,你不必为你的逃避而感到羞耻,连驾驶EVA拯救世界的少年都如此,你又在害怕什么呢?不是所有的动漫男主角都必须是热血男儿、不是所有的压力都非要自己去扛、不是每一个世界都需要你去拯救。选择逃避不可耻,最重要的是,你要做出自己的选择,并对这些选择、对自己,负起责任。随着剧情的发展,观众都一起跟随碇真嗣去经历去成长去感悟,探索自己都不曾仔细想过的内心世界。TV动画的结尾,碇真嗣黑暗的世界在众人七嘴八舌的说教下如玻璃般碎裂,站在蓝天下的他接受众人的恭喜,也许这就是他突破内心屏障、敞开心扉的一种隐喻吧。

正文:

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【EVA】TV版最核心的故事线索是主人公碇真嗣的成长历程。

结尾的那行“还有所有的孩子,恭喜你们”,也许也是作者对于那些看不见希望的年轻人最美好的祝福。“勇敢的少年啊,快去创造奇迹!”

【EVA】的魅力很大程度上是创作团队创造了一群各具魅力的人物形象,每一个角色都有各自的粉丝群体,但就TV版来说,只有碇真嗣才是绝对的主人公,这在第1集里表现尤为明显。

明日香,动画对这个角色的塑造我十分的喜欢。在她争强好胜的外表下,其实也藏着一颗脆弱而柔软的内心。一开始我以为明日香就是一个贵族大小姐,从小没有受过任何挫折,争强好胜只是她爱出风头的习惯而已。但伴随着动画的深入,她悲惨的童年经历以及母亲的精神失常,让我对她的好强有了新的认识。如果说碇真嗣面对困难的方式是选择逃避,那么明日香面对困难的方式就是战胜它,并把它踩在脚下。逃避能给碇真嗣带去片刻宁静,胜利就能给明日香活下去的动力。她是如此的早熟,以至于接吻可以是缓解无聊的游戏,以至于在她眼里同龄人都是笨蛋,只有年长的加持良治才是完美的情人。她是如此的迷恋年长的他,甚至扒开衣服露出胸部,大声地告诉他:我已经是成人了!你看着我啊!

和一般作品通常在第1集的故事中介绍背景不同,我们在【EVA】的第1集里了解不到很多故事发生的环境、背景和前因后果。虽然这一集的标题是“使徒、来袭”,但使徒是什么我们不知道,使徒为什么来我们不知道,凌波丽是怎么伤的我们也不知道。被称为“痞子”的鬼才导演庵野秀明把所有的笔墨都用在了表现以碇真嗣为核心的人物关系上。

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漫画版第一册在目录之前简要介绍了故事背景。

早熟并不是一件值得高兴的事情,大部分情况下,早熟意味着在过早的年龄里经历了不该这个年龄段承受的事情而被迫成熟。年幼的明日香,在母亲精神失常的乌云笼罩下长大,看着母亲对着布娃娃表达母爱,除了皱着眉头一脸的不开心,她没有任何办法。而动画中时常出现的一个头被撕碎的娃娃形象也许能表达她心里的憎恨和不理解。在获得EVA驾驶资格后,明日香急切地想告诉母亲这个好消息,想要告诉她自己真的很棒,却在开门的瞬间,看见了吊死在眼前的妈妈。我无法想象这是一种怎样的成长经历,也无法知道她是如何度过那段悲惨的童年,只是想在战斗“失败”后,告诉躺在那个破旧浴缸里去逃避现实的她,失败也是被允许的,告诉她她是如此的优秀,不需要这么努力来证明自己,不完美的她也是被人爱着的。有时候摘下面具,会活得更开心不是嘛。

但是也在紧接着用彩页描绘了碇真嗣的心理状态 —— 确立基本人设,同时也表明了碇真嗣第一主人公的地位。

凌波丽,“本没有灵魂的EVA寄宿了人类的灵魂,这些都是灵魂救赎的产物,而拥有灵魂的只有丽一个,只有那个女孩产生了灵魂,在这里像丽一样的东西并没有灵魂,它们只能算容器而已。”律子博士的这段话,已然成了凌波丽最好的注解。

在目前为止的所有版本里,故事都是从碇真嗣来到第三新东京市“寻找”自己的父亲开始的。这是一个入口,虽然最终真正引领真嗣走进自己内心的并不是父亲,但这依然不能忽视碇源堂在真嗣的成长中担当了一个“引导者”的角色(即使不是主动的),这也是这个形象被认为是在暗喻上帝的原因之一。

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TV版第1集的第一个画面是一行醒目的黑底白字:“时间、公元2015年”。

这个少言寡语的蓝头发女孩,在当年甚至现在也是多少男生心里的女神。她是如此的神秘,却又如此的亲切,身上透着让人神往却又敬畏的气场,甚至她和碇源堂的亲密关系都让我为碇真嗣而感到愤愤不平。直到最后,真相才让所有人都明白了碇源堂,这个老男人的悼念亡妻之心。凌波丽作为真嗣母亲唯的半复制体 ,拥有第二使徒莉莉丝的灵魂,从始至终都在模仿人类、学习人类 ,她不知道对来解救她的碇真嗣抱以何种表情,也不知道哭为何物,但是在不断的交流和相处中,她渐渐从一个只会听从命令的“机器人”,变成开始理解人类、理解感情的真正的人了,并在保护碇真嗣的时候毅然选择了牺牲自己。有人说这是母爱的遗产,但是我觉得这更像是个人意志的觉醒,不再只做服从命令的机器人,而是做出作为人的选择。这就像《西部世界》里讨论的一样,人究竟是肉体上的存在,还是意识上的存在,究竟是每天都重复同一些事情机械地活着的我们是人,还是觉醒后为自己做出抗争和改变的机器人是人。“我为什么要放羊,因为要赚钱;我为什么要赚钱,因为要娶老婆;我为什么要娶老婆,因为要生孩子;我为什么要生孩子,因为要孩子去放更多地羊。”人是什么、灵魂是什么、人为什么活着,这部动画简直就像土匪一样,强迫着观众去思考。

在科幻作品中设定时间是一种增加真实感的手段,但是因为过多的使用,这样的时间现在已经会被观众习惯性地忽略掉了。在【EVA】中也一样,这个时间完全可以被忽视,只是在2015年真正到来的时候,给粉丝们增加了一个自嗨的理由。

加持良治,我实在是很欣赏这个男人,甚至可以说想去模仿的对象。胡渣、小辫、特务身份,果然有魅力的男人都是游走在危险的边缘,才会散发出独特的男性荷尔蒙,他就是EVA里的詹姆斯·邦德。说话轻佻,举止不羁,眼神里总是透着狡黠,电梯里调情,买个易拉罐也能调戏女干员。但是就是这样一个浪子,在明日香反复投怀送抱的时候也能严词拒绝,在使徒打进总部的时候还悠哉哉地浇花、开导迷茫的碇真嗣,在美里拿枪指着自己的时候冷静又执着地揭开真相,最后也像男人一样毅然死在了追求真相的道路上。有自己热爱并追求的信仰、调侃生活同时也热爱生活、纵情声色但有原则和担当,我想一个成熟有魅力的男人,就应该像加持良治这样。

然而紧接着的画面就很值得一提了。

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动画作品的第一个画面用空镜头交代背景和环境是一种常见的手法,但一般都是展现整体环境的大场面。庵野秀明用一个在水面上高速掠过的镜头充满了整个画面,背景音是直升机旋翼的轰鸣声,放在这里的用意除了交代视角以外,更主要的是制造压迫感,为下一个镜头——使徒的出现——做铺垫,当然也可以说是为整集的情绪初步建立基调。

子女和父母之间的关系好像是这部动画里的一个躲不掉的话题。不论是碇真嗣、明日香、葛城美里或是赤木律子,甚至是人造人凌波丽,都和自己的父亲、母亲有着不一般的羁绊。碇真嗣在严父的管教下成长为一个爱逃避问题的男孩子;明日香在精神失常的母亲面前被迫早熟;葛城美里一直在加持良治的身上寻找父亲的影子并加入NERV;赤木律子继承了母亲的科学头脑和严谨态度,但同样栽在了碇源堂的手上。成长环境和父母是否称职真的是会在潜移默化里影响孩子的一生,不论以后生儿生女,都希望自己能做个称职的父亲,不要像碇源堂那般冷酷无情。

随着水底巨大阴影的逐渐靠近,我们迎来了首位前来袭击第三新东京市的使徒:第三使徒 萨基尔。

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就是这货 ——

第十八使徒就是人类自己,人和人之间的心墙就是A.T.FIELD,这些脑洞大开的设定就算放到现在也称得上震撼。最后两话的意识流表现形态无论是作者的刻意为之还是真的只是缺钱导致,都注定成为了动画史上无法复刻的经典。EVA就像《堂吉诃德》一样,一万个人眼里有一万种解读的角度,不同年龄看也会有完全不同的感悟。也许真正看完这部神作的时间比较迟,但是我反而感到很庆幸,“妈妈,这真的不是一部机甲动画”。三十岁之后再看这部动画的话,不知道会是一番怎样的体验。成长啊,真的是一件有意思的事情。

于是我们很自然地提出了下面的问题:使徒是什么?他们为什么要来袭击人类?

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要回答这个问题就不得不简要回顾一下【EVA】设定中的整个人类历史。

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虽然有这么多大型机甲,但是毫无疑问【EVA】不是一部科幻作品,如果一定要归于某一类的话,我会将其放在“神话”里面。【EVA】的世界观基于犹太教神话。然而无论是动画还是漫画,都没有对故事背景设定和历史做过系统介绍,我们只能从零碎的画面和人物交谈中得出一些分析和推测。

综合漫画版Stage80中葛城美里的介绍和一些零碎信息,我们可以推测出,人类起源于一次意外。约40亿年前,一颗携带着“生命之卵”莉莉丝(犹太教神话中的夜妖)的天体撞到了地球上,这次撞击导致地球本身栖宿的“生命之卵”亚当进入了休眠,史称“第一次冲击”。

这一事件的结果是“灵魂之屋”(希伯来神话中授予人类灵魂的地方)因为撞击而被打开,原本不应该诞生在地球上的人类被莉莉丝生在了地球上,并取得了地球的统治地位。

直到2000年9月13日(漫画版是8月15日),“第二次冲击”使“灵魂之屋”再次被打开,亚当也被唤醒。作为“生命之卵”的亚当生出了15个新的生命体(漫画版是11个),这些新的生命体和亚当、莉莉丝一起被统称为“使徒”(基督教神话中耶稣的弟子)。由于人类是莉莉丝所生,所以人类(也被称为“莉莉姆”)其实也是使徒的一种。

这些由亚当所生的新生使徒原本应该是地球的主人,为了夺回地球的统治权,他们试图通过接触莉莉丝的方式引发“第三次冲击”,将世界还原成人类诞生前的模样——充满了LCL的“生命之汤”状态。

在后面会提及的“人类补完计划”中,权力机关SEELE和碇源堂也都以引发“第三次冲击”为目的,并设计了各种方案。但不同的是,通过使徒和莉莉丝接触而引发的“第三次冲击”虽然可以让保持个体存在的A.T力场消失,解放人类的灵魂,使肉体还原成LCL,但是被解放的灵魂却无法回到应该回归的地方——“黑之月”(莉莉丝产生人类的处所)——而且不能得到救赎。

所以,使徒和人类虽然是同类,但是却不得不互相消灭。人类是为了阻止它们接触莉莉丝,使徒则是为了扫清道路上的障碍。

所以我们可以看到萨基尔出现时,海岸线上早已严阵以待,城市里居民也被疏散,只有夏日的蝉鸣孤寂地回响。

然而正当水面冲起浪花,萨基尔即将露出真容的时候,画面切走了。下一个镜头是继续展示环境,城市里的残垣断壁和不断重复的提示避难的广播。在这样的环境中,碇真嗣将要和羁绊一生的伙伴们相遇。

连续的空镜头看起来可能略显冗长,但实际功能不同,这两段环境展示分别是两条故事线索的开头:一条线索是人类和使徒的战争,另一条则是碇真嗣和其他人的关系。这两条线索相互交织又相对独立,方便控制整个作品节奏的张弛。

TV版中第一个“出现”的人物是只闻其声未见其人的葛城美里,她受命前来接站,由她车上的照片引出了主人公碇真嗣,看起来庵野秀明无论是在推动剧情还是表现人物上都很习惯使用铺垫。

葛城美里的模样也是通过碇真嗣手里的照片展示的,这样的设计既制造了悬念感,又交代了两人此前已约定时间地点的情节,还通过照片的不同风格表现了两人的性格差异。导演的技巧常常就是通过细节中的小心机表现出来的。

接下来我们将遇到TV版中的第一个悬案:为什么碇真嗣会在空无一人的街上看到凌波丽?

再来看一遍——

碇真嗣无意中看到一个人影在盯着他,鸽子飞起来,人影不见了。对于这个镜头有两种可能的解读:

第一种可能:碇真嗣看到的不是凌波丽。因为此前碇真嗣和凌波丽从未见过,两人也尚未相遇,真嗣不可能准确幻想出一个从未见过的人。而凌波丽是使用真嗣的母亲碇唯的肉体制造的人造人,所以,实际上真嗣看到的是自己的妈妈。

因为碇源堂处理掉了所有妻子的照片,所以碇真嗣对母亲只有一些模糊的印象,这大概就是画面模糊且一闪而过的原因。

这样的相遇意味着:

a.碇真嗣来到第三新东京市除了投奔父亲以外,心中也带着对母亲以及家庭历史的追寻——基于真嗣看到的心中幻象;

b.表达碇唯作为母亲对真嗣的关注,这里可以理解成迎接——基于真嗣看到的是客观图像;

c.预示着碇真嗣和母亲将要发生的联系,虽然他不知道,但是他即将驾驶的EVA初号机之中含有母亲的灵魂。

第二种可能:碇真嗣看到的就是凌波丽。

毫无疑问,这是为碇真嗣和凌波丽将要产生的羁绊设伏。也可以理解成身为第一适格者的凌波丽对同样成为适格者的真嗣的“好奇”,毕竟对于真嗣将要取代她驾驶初号机,甚至将要分割掉碇源堂的爱,她一开始是抵触的。

当然,这次见面的含义此时的碇真嗣自己也是不明白的。在一小段地震冲击波的铺垫之后,闯入画面的使徒告诉观众们这原本是一部打怪兽的动画来的……

“事隔15年了吧?”

“嗯,错不了,是使徒。”

这是NERV副司令冬月耕造和碇源堂看到萨基尔时的对话,冬月所说的“事隔15年”的事件毫无疑问是指“第二次冲击”,从对话中可知15年前他们见过使徒,从而交代了和使徒的战争并不是事发突然,而是经过周密准备的。同时也埋下了关于“第二次冲击”真相的悬念,因为在官方公开的宣传中,“第二次冲击”只是一次单纯的陨石撞击而已,但事实显然没有这么简单。

至此才出现第1集的标题“使徒、来袭”,之前的都是引子。

第1集剧情的侧重点在于决战前夕的气氛营造上,以及交代大量的世界观设定和人物性格轮廓的勾勒。毕竟第1集无论在发行方还是观众看来都是至关重要的,所以战斗的紧迫感贯穿始终。随着拉扯神经的激烈鼓点和密集的爆炸声,碇真嗣和刚好赶到的葛城美里卷入了使徒和人类军队的战斗中。

在漫画版中,他们在途中遭遇了凌波丽驾驶的零号机和萨基尔的作战,并目睹了零号机的失败。

这就解释了为什么TV版中的凌波丽稍后一出场时就是全身重伤。

护送碇真嗣的这段路程除了交代“由于A.T力场的存在,常规武器对使徒完全无效”这个设定之外,主要的目的是塑造葛城美里的性格,一个开朗、独立、果敢,又不能超脱于琐碎的职场女性通过几个小事件和几笔心理独白初步勾勒成型,并给观众留下了“真嗣之后大概要仰仗这个大姐姐照顾了”的深刻印象。

A.T力场这个设定是一层隐喻,它象征的是人与人之间——或者说人与外界之间——的界限。这样的界限是一种自我保护,也是一种自我封闭。使徒凭借这样的屏障防御人类和EVA的攻击,在整部动画中,大多数情况都是EVA作为进攻方试图突破使徒的A.T力场,这样的行为和剧情中“人类补完计划”的最终目的是暗合的,可以看作是一种呼应。

对于NERV,观众们也通过寥寥几句对话有了个大概的认识:特务机关、联合国直属的非公开组织,碇源堂在这里从事“负责保护人类的重要工作”——很明显他是整个机构的“一把手”,只是他儿子不知道而已,由此可见这一对父子关系已经疏远到什么程度。

从闪回中我们看到幼时的碇真嗣在手提包旁大哭,看起来像是被遗弃时的情景。但真的是被遗弃么,为什么呢?这个完全没有交代。

前文里我们已经知道庵野秀明有多么喜欢不厌其烦地做铺垫,而且这些铺垫都恰好地嵌在快速剪辑的节奏里,并不显得冗长。作为第1集最核心剧情的父子相见当然也要做足前戏,实际上目前为止的所有情节都是为这一面做准备,顺便介绍设定,引出主要人物。

进入到NERV机关之后,碇真嗣和葛城美里首先遇到的是赤木律子——一位穿着泳装的美艳博士,技术部一课E计划负责人。我们所知道的也仅止于此,只表现了她和葛城美里二人的关系,没有深入描写性格。

如果把这一整集嵌套进三幕剧故事结构里的话,碇真嗣和葛城美里相见之前是第一幕,交代背景,我们感受了使徒的威胁;碇真嗣和葛城美里两人见面到碇真嗣见到父亲是第二幕,制造危机,我们知道了常规武器对使徒无效,EVA初号机基本无法启动;接下来碇真嗣和父亲的交锋就是这一集最核心的第三幕,高潮的部分了,碇源堂需要想办法让完全没有意愿并且对他有些敌视的儿子成为EVA初号机驾驶员。

云顶娱乐游戏官网,EVA全称EVANGELION,正式名称是“泛用决战兵器·人造人福音战士”,这也是片名的由来。EVANGELION一词一般被认为是根据《圣经·旧约》中亚当的妻子夏娃(EVA)和英文单词“福音”(evangel)所创造的。

值得注意的是,赤木律子所负责的“E计划”的正式名称是“亚当再生计划”,主要任务是利用第一使徒亚当制造EVA。再《圣经·旧约》中,上帝用亚当的肋骨制造了夏娃,这是EVA名称中的一层隐喻,也暗示了EVA的制造原理。

前文说过,人类在“第二次冲击”中唤醒并“失去”了亚当,这个“亚当再生计划”实际上就是“亚当复制计划”,最早被制造出来的是EVA零号机,一年后制造出了EVA初号机。但似乎有证据表明EVA初号机是以第二使徒莉莉丝为基础制造的,大概正因如此,第三次冲击一定要通过EVA初号机引发,不过这是后话我们到时再说。

说起第1集中最令人印象深刻的镜头,大概少不了EVA初号机在尚未启动的状态下保护碇真嗣免受伤害,此外细心的观众也会注意到碇源堂在见到儿子之后的第一反应是初号机可以出击了,而当时碇真嗣连EVA是什么都还没搞明白呢。这些反应都表明EVA初号机和碇真嗣有异乎寻常的关系。

更加引人注意的是,当碇真嗣拒绝驾驶初号机出战,碇源堂在劝说无效的情况下决定派遣重伤未愈的凌波丽驾驶初号机迎敌,所以凌波丽是唯一一个能够驾驶两台EVA的适格者,并且这两台也不是随意的两台,而是专属于她的零号机和和她貌似没什么关系的初号机。这是为什么呢?

这样的悬念当然不会在第1集被揭开,我们以后再讨论。

从故事结构上来说,这场父子之间的对话最重要的任务是使碇源堂和碇真嗣的人物性格特征给观众留下大体印象。很多观众大概无法理解碇源堂对待儿子的态度为什么看起来只有利用而已,刻意加重的阴沉性格也使他充满了神秘感。有分析认为碇源堂的人物形象来源于《圣经》中的上帝,这种看法有一定的合理性,尤其考虑到碇源堂在“人类补完计划”中所处的位置和所起的作用,那种掌控一切的权力感确实有上帝的色彩。

但是,如果细究碇源堂的过往经历,和他一定要不择手段地实现“自己设计”的“人类补完计划”,会发现这个人物也有脆弱和柔软的一面。他的脆弱和儿子的性格相比,虽然方向不同,但程度并不相差多少。他对于妻子的爱已经成为了一种执念,只不过他所处的位置让他有机会实现自己的私心而已。这一点和上帝的形象有本质的区别。

碇真嗣表现出来的性格则要复杂得多。首先他是一个自卑的人,这个特质贯穿了这一集的始终,在在认为自己等不来接站的葛城美里的时候,他的第一反应是否定自己:“果然不应该来这里的。”然后情绪转向逃避,虽然他并不是一个不独立的人,毕竟也离开父母自己生活了这么久,但是并没有设法寻找目的地,而是选择“先去避难所好了”。

在与葛城美里的交流中,虽然最后仍然被判定为“不可爱”,但是在对方热情开朗的性格的感染下,他也偶有调节气氛的冷笑话出现。而一遇到严肃阴沉的碇源堂,他便仿佛张开了A.T力场一样把自己和其他人隔开,基本全程低着头,用短促的语句迫使自己表达意见。

这样的性格一般被认为是拒绝社交的“御宅族”的普遍特点,从而,作品中描绘的碇真嗣的成长历程也可以看作是“御宅族”的成长历程,更准确地说是,【EVA】TV版描绘的是这一个在日本数量巨大的青少年群体所期望自己能够实现的心理成长经历,这部作品也因此拥有了深刻的现实意义。

在看到凌波丽受到严重的痛苦折磨之后,碇真嗣对于价值底线的坚守战胜了自己的性格,他决定人生第一次尝试超出自己掌控能力的事情,于是他坐到了EVA初号机的驾驶室里,独自面对强大的未知之敌。

剧情到这里戛然而止。

对于所有观众来说,评价第1集好与不好,除了画风合不合口味,故事设定合不合逻辑之外,最直观的考虑因素就是能否被强大的悬念吸引住,产生看下去的欲望,【EVA】的创作者对于这一点的把握是精准的。

作为作品的开篇,第1集整体略微平淡了一些,但是考虑到整部作品独创的庞大世界观,以及即将到来的情绪大爆发,如果不用这样的方式做好铺垫,下一集也许就不会成为动画史上的经典了吧?

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