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女性主义的悲哀

文章作者:云顶娱乐游戏官网 上传时间:2019-09-08

影评说,这是部女性主义电影,充满对男权社会的轻蔑和挑衅,甚至是les的,实话说,这些都没看出来。我看到的不过是一个悲哀的故事,它更类似于伏尔泰笔下查第格的故事:“为了看到一只母狗走过,他付了罚金。为了葛里凤,差点受洞腹之刑。因为写了诗歌颂王上,被送上刑台。因为王后用了黄丝带,几乎被绞死。”
就是这样一个故事,一连串的不走运。由于她们的过分反应,便加速器一般滑向了这悲剧。这根底的原因,或许是她们不能信任男性主宰的世界的判决,她们对男性的信任溃烂了。如果说女性主义包含自我解放的成分,她们甚至没有做选择的自由。请听她们说,每走一步,主人公都认为“已经不能后退。我这样做是被逼无奈的。”这其中包含的颓废,决绝,有那么一种穷途末路的无奈感。

       影片《末路狂花》的结尾处,在悬崖边、公路的尽头,两个金发碧眼的白种女人一飞即越的飞车镜头,给观众们流下了深刻的印象。这一飞跃,不仅让影片中两位女主人公得到内心的心灵救赎,也颠覆了整个世界影坛的历史。

其实我很喜欢塞尔玛。同样是有点傻里傻气,对陌生人毫无心机,而且有点疯癫,神经兮兮。她惹的祸最多。我对她那种性情也最熟悉。无论持械抢劫,将州警察锁进后备箱,对于天真无邪的她来说更像一个游戏。寻求刺激,好玩,她做的时候根本不会考虑结果。持械抢劫怎么不好玩?穿着紧身皮夹克,一手举枪,优雅地说:”早安,这是打劫。大家别冲动,不要胡来……小姐,伏下,先生,您别动。看谁会赢得最佳冷静奖。先生,你把钱从抽屉拿出来,放进纸袋里。这故事对朋友说会很精彩的,否则你会在停尸房,由你决定吧……呃,也来几瓶酒吧。各位女士先生,多谢你们合作。伏在地上直至我离去,祝今天愉快!“

   《末路狂花》是导演雷德利.斯科特十分具有代表性的一部作品,该片以美国典型的公路类型片的形式展开,以两位女主人公“路易斯、塞尔玛”在周末驾车外出旅游为背景,在途中不经意间的一次抢杀中,遭遇了关于对女性的性别、地位、以及家庭、爱情等种种一系列的问题的思想变化以及人物性格转变的塑造。这一系列的戏剧冲突,导致了两位女主人公彻底的自我心灵的交流,从而使两位主人公从“温室的花朵”变成了“路边的野花”。

冲动是魔鬼,对于塞尔玛这类(包括我)这类人是最中肯的建议。对于冲动和不谨慎,生活总有自己的处罚机制。或许她长年当家庭主妇突然爆发了。其实,她还是适合在家里,不和这个世界的凶险面对面。起码在她出来之前,她应该学到,这个世界是不能随便玩的,有些事情可以玩,有些事情,你不一定能面对玩了之后的结果。

   《末路狂花》的片名,足以证明了该片的主题---即在男性社会下,女性主义的强烈反击。我认为,花是世界上最能代表女性的象征,它外表鲜艳美丽,但就如玫瑰一样,在美丽的外表下却还暗藏着随时都有可能保护自己的尖刺。之所以称为《末路狂花》,我想正如影片的结尾一样,在生命的最后一刻,宁肯牺牲惨痛的代价,不惜放弃生命,也要求得心灵的解放,正所谓是两朵永远绽放的末路狂花。

后来她们背负起绝望而激荡的逃亡之路,即便是举枪爆掉油灌车,豪迈英姿之下,仍然是两个纤细的女性身影。很难说,她们是否因为一路上的这些事件成熟起来了。逃亡之路只是逃亡之路,不一定是内心强大之路,也不一定是自我解放之路。

    影片《末路狂花》的成功不仅仅是使世人开始如此地关注于女性主义,反思女性在社会中的地位;更重要的是它是女性主义在世界影坛中为数不多的女性主义题材影片。借助于公路类型片的外衣下,导演雷德利.斯科特可以说是打了一个体制内的擦边球。他与众多好莱坞导演不同的是,他以女性解放的角度去关注这个世界的微妙变化。在影片中,我们可以处处看到两位女主人公被男性凌辱、欺负、或是欺骗,以及在家庭生活中不被关爱的场面。这等等一系列的隐患,导致了两位女主人公在途中一次次的被逼无奈下,呈现的自我内心的解放与转变。在外界不认同她们的情况下,在法律无法帮助她们的情况下,也许自我彻底的狂野改变,才可以让她们此次的旅途变得更加附有意义。既然选择踏上一条不归路,那又何必回头呢?由于受到美国上世纪60、70年代的性解放运动的影响,“性”、以及“性别”的问题早已渐渐淡出了人们头脑中的伦理道德边缘。女性,尤其是生活在现代社会的女性,因为长期遭受陈旧的社会属性对其压迫,使得男性社会中女性地位迟迟不被重视。因此,女性主义孕育而生。当然,关于女性主义的历史还有很种不同的说法,以及其演变的过程在不同国家也是多种多样的。但至少,我们可以得出的结论是:世界上“女性问题”早已成为当今社会的热点问题。当然,影片《末路狂花》并不是让两性关系变得如此冲突,而是真正的想让女性在影片中两位女主人公身上学到具备自我保护以及独立人格的全过程,指引女性如何才能寻找到让人生踏实的根基。

最后的结尾是全然审美的。既然没有选择,就得对选择进行合理化,也找些“旅程还不赖”的借口。其实让她们再选择一次,她们未必会坚持。在那个地步上,撞下悬崖不比回头面对重重包围的警察更难。进一步需要的无非是更多一分冲动,而后退一步却要太多清醒和勇气。

   《末路狂花》的情节设计与公路片十分类似,也可以说是公路片的一种,但与以往不同的是,它是以女性的视角去讲的故事。典型的公路片产生在美国。美国号称是“装在汽车轮子上的国家”,美国人对于汽车的感情就像中国人对于自行车一样深厚。也许是因为电影来源于生活,那些蜿蜒的公路、星罗棋布的汽车旅馆和在公路上奔走的形形色色的人自然而然地成为了美国电影演绎故事的舞台。

关于这个结尾。导演是个女性。结尾也渗透出那种纯粹女性的审美和想象力。在一个必定成为弱者的社会中,女性或许只能用踩到狗屎,就想到如何把狗屎踩得更好看的方式解决。被压抑的想象力和诗情都得到了释放,但或许,一开始最要命的就是这种被压抑的想象力呢?

云顶娱乐游戏官网,    片中的两位主人公一个是举着盘子说:“抽烟不好”自己却永远叼着烟、性格独立、办事果断的美式餐厅女招待;一个是胆小、懦弱、看老公眼色生活的中产阶级家庭女主妇。两个看似很普通的女性形象,但又极具美国上世纪90年代初期本土特色的人物的出场设计。故事发生在塞尔玛背着老公,穿着美丽的白裙子、戴着行李以及它从不愿意去碰触的手枪,与路易丝一起,开着蓝绿色的敞篷小车开始了她们的友情之旅。原本钓鱼旅行散心的计划,让长时间被老公压抑的塞尔玛在途中去酒吧寻欢、并遭强奸所打乱;原本无心杀人的两人,却让长时间被情感压抑的路易丝开枪杀死卡伦而改变。导演雷德利.斯科特在酒吧中的那段美式舞蹈的镜头让观众感受到了上世纪90年代美国浮躁的酒吧文化,以及在这背后,男性在酒精作用下对“性”的渴望。这一点,无疑都在卡伦这一人物身上毫无保留的被暴露了出来。卡伦对塞尔玛的强暴中,不禁禁只有对性的冲动,更多的还掺杂着对女性的凌辱与歧视。正是因为对这种观念的反抗,让路易丝回忆起了年少时在德州曾被强奸的情景,在冲动之下扳动了扳机,一枪杀死了血肉模糊的卡伦。是以至此,两个女人不知所措,理所当然“驾车逃离”就成为了两个女人的唯一办法。影片从此,让两位女主人公的命运彻底改变,旅行从此变成了逃亡。

或许,自我救赎之路,也就是找到释放这种想象力和诗情的方式。

    在反抗强奸的时候,塞尔玛的白色裙子早已被强奸时的卡伦所撕破,路易丝的脸上也失去的笑容,在紧张的逃亡途中,单纯、对他人毫无防备的赛尔玛再次被搭车的小混混骗财骗色。但值得庆幸的是,塞尔玛至少体会到了“性”爱的高潮。但作为女性,婚姻生活的不和睦、与不幸福,却在这简短的一幕、人物简单的对话中,完全地强有力的被揭示出来。然而此时的塞尔玛早已脱去了白色的长裙,换上的却是小混混的牛仔装,她那曾经白皙细腻的皮肤也早已被烈日晒得又黑又亮,从开始模仿抽烟到烟不离手,这些表象都似乎暗示着一个“新的塞尔玛”降生了。此时被逼无奈下的塞尔玛已经开始转变了,从一开始的胆小懦弱,变成无所畏惧的开始抢劫便利店、逃离警察的追波把警察关在警车里;然而路易丝却变得胆小、谨慎,似乎一时间,两个人的性格相互转变了,前后有着强烈的反差。然而随后卡车司机的语言侮辱,又让两人在逃亡的途中变成了替天行道的女侠,对卡车司机的报复无疑的成为两位女主人公最后对男性主义的最强劲反抗。导演用铁皮卡车的反射镜头照射着贪婪、淫秽的开车司机,似乎这一镜头也暗示着导演对于这种社会败类也只能让他活在影像中那么狭小的位置里。在火花四射、黄土漫天的公路上,两位“女侠”继续选择着解放天性搬的逃亡生活,看到这里,我想所有人性正值的人都会觉得痛快淋漓。似乎“法律”此时变得不管用了,无法判断道德的错与对,这也是《末路狂花》让我们深思的地方。

    然而在经历了那么多事情之后,两位女主人公始终没有因为抱怨彼此的过失而吵架,甚至分道扬镳。虽然面对赛尔玛的一些天真幼稚举动表示反感,但路易丝仍旧选择帮助朋友;虽然面对路易丝的冲动杀人举动表示惊叹,但赛尔玛依旧选择理解朋友。即便是在警察的威逼下,他们也没有出卖过、怀疑过彼此,甚至在濒临死亡的边缘,二人也绝不回头,手拉手激情的一吻更是表达感谢对方的信任与支持,并一起开车奔向悬崖。这种不离不弃的感情,在某种程度上更加超越了男女之情。这种女性之间的友情,在导演雷德利.斯科特笔下展现的淋漓尽致。然而导演雷德利.斯科特并没有让故事如此悲剧,虽然在影片故事中的大多数男性形象都像警察来家监听电话时一样,让塞尔玛的老公假装对妻子关心,还口口声声说道:“女人喜欢这套”!而在两位女主人公逃亡旅途的过程中,我们似乎还是能发现一丝心底的温暖。至少路易丝的男友艾米还是选择面对婚姻,只不过求婚的时机不对;至少有一位正义的警察理解她们的行为,但却束手无策。但这一切的一切都无法让塞尔玛与路易丝再回头了,对爱情的失望、以及对婚姻的绝望,迫使他们追求“自由、解放”的生活,并以此成为了她们逃亡的最终尽头。

    当然,除了完整的公路剧情结构,以及公路片的警匪追逐场面之外,我们还看出了雷德利.斯科特是个十分有想法的导演,影片《末路狂花》的深度不仅如此。因为在片中除了女性主义外,我们还看到了美国上世纪严重的种族问题,在影片的片尾出,导演雷德利.斯科特交代了被关在警车后备箱的白人警察的下场,却只给白人警察伸出一个手指头的镜头,但这一个镜头足以让黑人骑车手放弃了救他的念头。这一点似乎也暗示着除了女性主义的解放,“种族歧视”问题也是美国、乃至全世界值得我们去思考、去面对的社会问题。然而回想一下《末路狂花》,片中曾多次出现路易丝渴望达到“墨西哥”的画面镜头,两人畅想着对未来自由生活的渴望。但当警方知道她们的行踪,并在电话里说:“你们是会到达墨西哥”的时候,路易丝的脸上又出现了紧张的面孔与失落的情绪,似乎“墨西哥”早已成为了她们内心渴望到达的心灵净土。正如像《三姐妹》中,三个姐妹渴望到达“莫斯科”的心情一样,虽然明明知道到不了,但内心依旧始终怀有着这个坚定不移的信念。也许悬崖的那一边就是塞尔玛与路易丝心中的“墨西哥”,无论在末路、还是在“墨西哥”,像塞尔玛和路易丝这样的女性都应该受我们的尊敬,至少她们敢于向社会反抗,敢于说:“不”! 她们用惨痛的代价,用飞跃山谷的行动来了断自己的性命,为世界上千万女性谱写着女性主义解放的赞歌。

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