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两杆大烟枪,多想与你一同老去

文章作者:云顶娱乐游戏官网 上传时间:2019-10-12

前几天看了《诡影游戏》的一个剪辑视频,背景音乐是刘若英的《很爱很爱你》。
于是想起那时他说,你结婚生子,而我,孤独老去。

    最喜欢的两个导演在年末都有新作:昆汀的《无耻混蛋》让人目瞪口呆,里奇的《福尔摩斯》在物欲横飞的当下好莱坞大片里重新感受到经典是个什么东西。

看完《泰坦尼克号》重映的那天晚上,跟别人谈起最近几次去影院看的片子们。我很少去影院,所以说起了几年前去看的《爱丽丝》,说虽然是奇幻题材但很感人,看到疯帽子抱着爱丽丝跟她道别的时候都泪下了。接着又说一月去看的《福尔摩斯》,也同样说,虽然是悬疑推理题材但很感人,那人便质问我,哪里感人了,难道你也泪下了吗。我说当然泪下了,看最开始歇洛克抱着华生一脸木然地对他表示祝贺的时候就泪下了,看他俩一起坐着车讨论结婚的意义的时候也泪下了,又看到后来给医生过生日还有和莫里亚蒂教授聊天的时候也都泪下了,医生的婚礼还有瀑布的段子就更是潸然泪下久久不能平息了!
确实福尔摩斯第二部赚我了很多眼泪。或许是因为看第一部时遗留下的一些感动,在时过境迁后开始融化,模糊地混合,使悲欢的界线变得不够清晰。以至于在第二部里,看到快乐的事,因藏匿在它背后的离别而感到难过;伤痛的,必然也跟着伤痛,但又因拥有过的欢喜的曾经而欣慰。要知道,那时全国的青少年甚至中老年人都在为《那些年》里一往情深却注定得不到的爱情流泪,而我却在为了两个几百年前的老男人的还不能叫做爱情的爱情而动容。
但我相信盖·里奇毕竟不是盖的。他所塑造的情爱之富有深意,是不可以轻描淡写去读的。

   《福尔摩斯》到处渗透着里奇的怪诞,正如福尔摩斯本人一样。看似平淡无奇、不动声色的场景总是蕴含着些许线索,福尔摩斯也好似大大咧咧的糙汉,但眼里看到的、脑袋里想到的却远超出了我们的企及。

我并不擅长评论电影本身。这部电影的确有很多出彩的地方——对这一点嗤之以鼻的人,可以不用往下读我写的话了——我知道必有高人已费心描述过,都比我的笨嘴拙舌强许多。但我很在意他对福尔摩斯及华生之间感情的刻画,不管我嘴多笨舌多拙,都想要一一表述。
有很多人说电影对改编拿捏不准,是在丑化福尔摩斯高高在上的形象,追求低级趣味。但我想那种被人误认为是丑化、低级的才是里奇真正高明之处。柯南道尔作为推理小说家,作为一部推理小说的创造者,他肯定还是需要表现人类的智慧,所以就当他所给出的只是一个躯壳,是通过华生的笔展示给世人观赏的冷傲如金属的外壳——那么,里奇所做的,就是给了他除聪明才智外与世人无异的灵魂。
福尔摩斯,他毕竟是个常人,他也会犯些误认为炸弹装在舞台下的错误。而你要记得,他能活在人们心里,总归是走了一条路,即从华生的的眼眸里,到华生的笔尖。这条路要经过的,有一站,便是华生的心。没有那颗心,他不会被别人的瞳孔捕捉,不会走到千万人的心里。
福尔摩斯和华生同住在一个屋檐下很久,电影里也有很多细节在影射他们的同居生活。福尔摩斯自闭的古怪状态连房东太太都畏惧三分,华生却是一脸无所谓地走进去的,身上被藏匿在房间里跟他玩捉迷藏的怪人扎了好几针,心里大概想着那针是不是有毒的,但也不在意,即使他登时倒在地毯上,也会有个人终于从隐身状态里显形出来,然后,可能会给他身上扎一根更粗的针,他便又能醒过来了。结婚前夜的赌场里,华生赢了一桌的钱,被福尔摩斯砸了一地,最后分文未得地来到福尔摩斯面前,我以为他就要揪着福尔摩斯的衣领训他了,而他不过是带醉带伤胡言乱语地躺倒在他身旁,睡着前脸上还有开怀大笑的痕迹。
不是无所畏惧,只是习惯了身边的这个怪咖;不是心胸宽广,只是习惯了去包容他的任性。一起经历了那么多有冒险也有平淡,一起走过了那么多岁月的两个人,哪怕有那么千分之一的几率,他们或许会住到彼此心里吧。同患难,亦同享乐,这样的日子,过一辈子又何妨。
而那又仿佛终究是不能的。

    这是老式推理片的经典套路,不难想象经过柯南·道尔的小说改编的电影无不继承这样的飘逸。里奇只是把它生发开来,加以浓墨重彩,一股复古气息。

柯南第七十多卷里,那个雾都的女网球选手告诉兰,你为爱情苦恼吗?那样的话,问他可是没用的。福尔摩斯说过,爱呀,是一种感情。和他那种对待所有事情都冷酷无情的原则,刚好是相悖的。
爱是一种感情,他所不能拥有。可我想,或说,我希望,他是爱华生的。那种爱,不是爱情,不是亲情,不是友情,这些世俗的感情都已经无法概括和描述了。就像唐尼曾经在一次专访里说的,裘德和我很像,裘德说他为阴我为阳,我与他正好互补。有人说这部电影其实就是罗密欧与朱丽叶,只不过男主角是个侦探女主角是个医生,我听说这在最近很流行,两个男人,相见时互相讨厌想要分开,分开后又互相牵挂恨不得快点相见。
若不是如此,何来他们两人的默契。若没有默契,华生怎么会听了福尔摩斯一句话就装上子弹从炸弹缺口里反击敌人,怎么会在宴会上与福尔摩斯做到分工合作完美,怎么会看福尔摩斯的表情就知道他“不喜欢有意识的东西在两腿之间耸动”,甚至看到呼吸器的第一眼就意识到福尔摩斯的归来,这一点银幕前千千万万的人哪怕是在看了影片分析后也不一定能明白过来吧。这才是福尔摩斯和华生,只需意会不用言传,语言在心灵相通的两个人面前变得多余。原著小说中多次强调两人相互支持、友情深厚,双探合璧,无案不破。很多人记住了福尔摩斯的睿智却忘记了他们的情谊,可其实这样的感情是有多么不可多得。
若不是爱,若不是,那么两人在婚礼上的对望怎么会那么心酸。明明在前一天晚上还生过他的气,明明在近礼堂前还在心里默默埋怨过他,可在听到铿锵错愕的婚礼进行曲的那一瞬间,身体里还是有块地方荒芜了,凋谢了。甚至连听到门前吵醒自己睡觉的朝气蓬勃的喇叭声,睁眼看到他无奈的脸时,都想起曾经的早晨,被他研究出什么小提琴的和弦会使苍蝇顺时针转圈飞后那混着琴声的惊喜喊叫惊醒,气得把他花六小时捉到的苍蝇全都放走了。而这些从婚礼上的对望后,他转身离去的那一刻起,就再不会有了。若不是,那为何他向华生伸出手华生就知道他的用意,还说了句“我还以为你不请我跳舞了”的玩笑话。若不是,那么福尔摩斯搅了他的蜜月,还贱贱地问他,“你快乐吗,华生,和度蜜月一样快乐吗”,华生为什么不生气,甚至到最后随随便便说了句“英国味太重”就送出了妻子给自己织的围巾,毅然与福尔摩斯一起踏上了冒险的路。若不是,又为何在以为他死去时感到剥茧抽丝般的疼痛,从心里一直扩散到身体的每一个角落,责怪他,怎么可以在他们两人一起走完一生的路之前就离去,活下来就算看着彼此以不同的方式终老,也有个照应,也比福尔摩斯弃他而去要好。因此有那么多的愤恨,化作无谓的挣扎,击打他心脏的位置。
若不是爱,华生又何苦,在明白奔流的瀑布带走了那个人的时候,眼底回荡着,淤积一生的五味杂陈。厚重得像巨浪涨起填满整个胸膛,却又慢慢退下去,留在心里凉凉的很湿润。

    里奇的特色更加醒目。

又说回到开头的视频。瀑布的那一幕,在福尔摩斯扣住教授并站上栏杆的那里断开。回放华生婚礼前夜,他们坐在车上,两人都戴着傻不愣登的护目镜,随着车子的颠簸摇摇晃晃,这时福尔摩斯说,你结婚生子,而我,孤独老去。
然后又回到瀑布的镜头。福尔摩斯的眼睛。眼睑缓缓垂落。刘若英歌曲的间奏旋律接着响起,声音很清脆,一下下扣人心。他坠落,徒留下栏杆上积雪被他踏开的一处空缺。

    影片中的动作场景算是一个亮点,福尔摩斯不再只能展示推理思维和口才,而可以把大自己一倍的彪形大汉打成“六周的身体残疾和六个月的心理残疾”,算是《福》系列的一个突破,也让影片摆脱了纯玩脑力游戏带来的缺氧。

歌里这样唱,说想为你做件事,让你更快乐的事,好在你的心中埋下我的名字……我想她的确是更适合你的女子,我太不够温柔优雅成熟懂事。如果我退回到好朋友的位置,你也就,不再需要,为难成这样子……如果我会哭泣也是因为欢喜,地球上两个人能相遇不容易做不成你的情人我仍感激。很爱很爱你所以愿意不牵绊你飞向幸福的地方去。回想起第一部里一个触动人心的场景。华生带未婚妻和福尔摩斯一起吃饭,福尔摩斯推理出华生的未婚妻曾订过婚,她便生气了,端起红酒泼在他脸上走了,华生训了他一句也走了,他愣在那,很久之后眨了下眼睛,一滴红酒从眼角流下来,就像是一滴泪。
如果我会哭泣也是因为欢喜,愿意不牵绊你飞向幸福的地方去。
还好他从瀑布里回来了。
那时候我想起小说里一句煽情的话。我还不能走,因为我想起,我还没来得及告诉你,我爱你。

    看过柯南·道尔的原著几章,对于华生的印象只是侦探旁边的下手,存在的价值在于推动福尔摩斯的推理,以及显示后者的高明。里奇的电影里华生的地位提高了,不仅可以和福尔摩斯平起平坐,两人的关系似乎到了称兄道弟的地步。大部分情节有两人共同完成,福尔摩斯独占的只有推理部分。

冬天买了一本薄薄的福尔摩斯探案集。英文原版,血字研究,印刷我很喜欢。彼时刚看完电影,翻开第一页,看着正文前“来自华生的回忆录翻印,伦敦”那行字,眼前浮现电影里华生在打字机前坐的笔直的样子,裘德·洛的深邃的眼睛像是一片没有出口的海。竟忍不住在心里开了大朵大朵酸楚的花。
那是他们最初的冒险。

    英雄周围总有一个惺惺相惜的好搭档。华生地位的提高是里奇版《福》的一个亮点,成功的展示了福尔摩斯的生活,使得缺少人情味的侦探推理电影充满情趣。

我希望仍有人能记得故事之后的故事,记得他们非亲情爱情友情的感情,世间再难寻。
我希望有更多的人可以明白。
他告诉他,你结婚生子,而我孤独老去。
而那是他们最后的冒险。

    大量场景的闪回让推理的一位更加浓重。算了一下,闪回的细节的数目甚至不少于《普通嫌疑犯》。这是影片升华的地方,把之前看似无关紧要的细枝末节串联成解决问题的关键线索,拍手叫绝。只可惜非里奇原创,推理电影的经典手段。

多么想。多想与你一同老去。

    两位主演的表演成了点睛的部分。《十二宫》里的一闪而过之后,最近几年,很难对罗伯特·唐尼的形象留下深刻印象,而裘德·洛更是自《兵临城下》后再没有这么畅快淋漓的发挥过。现在仍然清晰的回忆起两人在影片里的形象。两人都很卖力,毋庸置疑,都很成功。

    《大侦探福尔摩斯》多少算是盖·里奇的转型之作,与以往的风格略有差别,可以感受得到里奇相当卖力。从影片的结尾来看,拍续集是板上钉钉的事,从这个角度说,里奇或许想告诉你:《两杆大烟枪》?那只是热热身,真正见功夫的还在后面呢。

    这一次,里奇成功地讲了一个好故事,更重要的,他塑造了两个活生生的形象,相信很多人久久不会忘记里奇镜头下“摇摇晃晃、几欲摔倒”的福尔摩斯和“真诚可爱”的华生。这是里奇才华和能力的真实体现。

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