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胜在悬念设计得很巧妙,优雅的悬念与惊险

文章作者:云顶娱乐游戏官网 上传时间:2019-11-04

云顶娱乐游戏官网,之前错过在电影院里欣赏这部动作惊悚悬疑片,实在有点儿遗憾。虽说不是头一次看到类似题材的影片,多年前Jodie Foster主演的Flight Plan和另一部Wes Craven导演的Red Eye均已在同样的密闭空间里做过精彩的尝试。这部胜在悬念设计得很巧妙,简直是一场心惊胆战的智力游戏。导演对飞机上的布局、设施等每一个细节都展现得相当逼真,与时俱进的还引入无线网络和即时通讯工具这些推动情节变化的关键因素。演员方面,Liam Neeson已是第二次跟这位西班牙导演合作,塑造的角色也是他近年来银幕上反复出现的慈父英雄形象,新鲜感欠缺。不过对于这种题材来说,这一点可以完全忽略不计了。有精心设计的悬念和扣人心弦的情节已经足够。

    对于人们来说,希区柯克仿佛一种标识,也就是悬念电影的开端。在他之前,电影仿佛是一个年过半百的夫人,平白的叙述着一件一件令人动情的故事,不存在任何的表象的激情和过激的幻想;而在他之后,电影才仿佛步入了正式的轨道,即通过大量的悬念与隐晦,惊险与动作,浪漫与爱情构架一种惊心动魄的氛围。在机械复制时代的今天,所谓的悬念电影如白蚁般泛滥电影市场,但是没有一部电影能超出希区柯克大师所划定的故事构架范围之外,独立形成体系,今天的电影,我们看到的只是情节的加速,装帧的现代感以及画面风格的变换,而真正的情节,确如老式的推理小说一样尴尬,在没有进入故事的尾声,便让人猜出所有的结尾。我们预期徒劳的期盼哪位新的导演能拍出出人意料的悬念电影,倒不如去瞻仰大师的作品,看一看经典的故事构架在那个时代的展现。
    所谓悬念实际上就是一种情节上的陷阱,设计悬念的最终目的就是为了出乎人们的预料。比如《爱德华大夫》里原本一开始就将杀人犯展现出来,但在安排他逃亡和催眠之后,其实另有隐情,而真正的犯罪凶手却是那个最不起眼的——至少在当时人们看来是——也是最不应该是的人;再比如《蝴蝶梦》原本美妙的爱情故事却因为一桩杀人事件搞得一波三折,但真相远比我们所能想象的要曲折的多;还有就是大师的悬念故事集里有一段叫《向自己说再见》的那个小女孩,她只要对一个人说再见,那个人就会因为各种原因死去,而故事的结尾是她冲着镜中的自己说了声“再见”。悬念本身就是一种时间性的产物,当我们过于注重悬念的情节和猜测悬念的结尾时,悬念也就失去了它的意义,如今大多数影片难离其宗,大概就是因为它们嚣张的宣传“我们是向大师致敬的悬念题材”的缘故。
    《西北偏北》给我的感觉,其悬念成分反而是减轻了,精彩的桥段却都在于惊险的镜头,比如被飞机追赶,再比如拉什莫尔山的逃亡。在我们看来,其惊险程度因为摄影技术的关系,画面的冲击力和动作效果,与今天的同类惊险电影相比稍有逊色,可还是那句话,其模式是无法超越的。希区柯克为我们创造了一个荒唐的用飞机追杀的情节,正如外界评论的,这个情节的戏剧动机——内涵和真实性——几乎为零,仅仅是为了惊险而惊险,后代的模仿却均无法超越这一情节,这或许是先入为主的经典优势,或者更是机械模仿的悲哀。我们或许能看到一个人被飞碟追赶,被磁悬浮车追赶,但经过大师的洗礼后,我们面对所谓的现代气息的情节,就只能对它们笑而不语了。
    我相信,希区柯克不是在拍电影,而是在娱乐电影,他让浪漫的爱情和主角理想化的气质散发到电影的每一个角落,事实上,悬念本身对于他的电影已经不重要了,而重要的是他想用他的哲学去诠释电影本身所应该呈现的感官体验,我们可以看到《爱德华大夫》中不遗余力地去渲染梦境的场景,来诠释他眼中的超现实场景;我们也可以看到《西北偏北》拉什莫尔山和火车镜头的巧妙相接,来诉说他眼中的浪漫应该是如此之戏剧效果。而仿佛形成了习惯,希区柯克的悬念电影绝对不会出卖女主角,更不会让她们成为男主角手下的冤魂,从头到尾男主角都会有女主角相伴,这也许是从上个世纪二十年代传习下来的美好传统,在今天连亲情和爱情都敢于出卖的电影情节泛滥时,回头追寻这种美好的回忆,的确是一种能令人产生些许伤感的畅快。
    希区柯克的大多数电影都会出现导演本人匆匆出现的镜头,当时的观众以寻找导演为乐,今天我们只能看着这样的场景,想象着这样一种娱乐的氛围。实际上,大家都在学着大师的拍摄手法和故事构架,但最终却忽略的最重要的一点,那就是希区柯克决不为情节而情节,当现在的人们用特效和剪辑修出快节奏的电影时,我们失去的是一种高雅从容的风度,不论是历史剧还是改编名著,我们所看到的电影却实在是与那个年代脱节了,我们看到的仅仅是一群穿着古装的人们匆忙地走来走去。当我们再看看八零年代以前的慢节奏电影,我们才会真正感受到电影的高贵气息,它们也曾优雅地在幕布上演绎着令人心醉的故事,尽管这些故事早已泛黄,早已脱离了主流文化的视线。

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