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冯小刚对青春最深切的怀念,模糊时代的朦胧芳

文章作者:云顶娱乐游戏官网 上传时间:2019-11-04

影片在一场雨景中展开,正在创作中的毛泽东画像标明了时代,并同后来的几次变迁相呼应;而伴随着雨声的是萧穗子的画外旁白,在介绍两位故事主角——刘峰和何小萍——时,镜头向右徐缓展示的却是几位在作画的无关的青年男女,又随着张国立饰演的角色(之后再也没出现)向左运动,爬下楼梯,这才在银幕的左下方看见我们两位主人公的背影。人物的出场,朦胧,模糊,暧昧,不断否定,似乎无关紧要毫不起眼,同原作小说中“信仰平凡即伟大的一代人”十分契合。我们的男女主人公也就有了更大的代表性,只是那段岁月中的普通人。
变动的时代、个体与集体、成长与反思,冯小刚导演的这部新作无疑会令人联想到第五代导演在八九十年代的一些涉及民族进程、历史反思的作品(黄土地、活着、蓝风筝、人鬼情等等)。三十来年之后,再来这么一部影片,冯导似乎比他的同龄人迟缓了半拍,再加上影片中人物大多处于某类特权集体,不够平民与大众,于是影片中呈现的缅怀也就多过了反思,暧昧多过了苦难,以至于有些观众批评的不够深刻。
作为一部讲述特殊年代下青春逝去的影片,《芳华》呈现出两种主要的情绪面貌:残酷与青春美好的一面,以及压抑与暧昧的一面。
前一方面,主要是在美好的身体、舞蹈、青春面貌与集体、他人的压制中体现。
影片前段的舞蹈训练部分,尽情地挥洒了青春男女的身体之美,而舞蹈的内容则彰显着时代的主题,歌颂革命与领袖,热烈而规范的笑容塑造了模范而千篇一律的舞蹈角色。同样,泳池那一场戏,随着萧穗子在水里的镜头,幸福感到达了顶峰,但紧接着却是残忍的海绵胸衣事件。以及文工团慰问骑兵团时,在何小萍最辉煌的高原独舞后,只能在政委绵里藏针的话语中下放医院。片中处处充满了此类的美好与残酷的组合,其中不仅有政治时代的影响,也有普遍化的人性表现。
在演员选用上,导演让黄轩饰演了原著中身高一米六几、长相普通的刘峰,无疑给这个角色增加了很多的魅力,同小说人物大异其趣,各中优劣不及细讲。但客观上,除了商业考虑以外,这样的安排增加了角色遭遇所带来的反差,而观众对演员的移情也能激起一定的共鸣。
后一方面,主要是内心情感与外部环境、动作的偏离所产生的,相比小说改动和新增的内容较多,也是更打动我的部分。
首先是前面提到过的开场镜头所制造的效果,基本就奠定了基调。刘峰对林丁丁的爱是暧昧与压抑的,导演制造了无数的幻觉,让人以为刘峰与萧穗子或者何小萍间有什么关系,所以在刘峰控制不住自己拥抱林丁丁时,影院里充满了“啊,他怎么喜欢她呀”之类的惊讶。但其实又早有暗示,给林丁丁煮面,帮她挑水泡,怒骂差点造成事故的摄影师,但观众那时只以为这是“活雷锋”的一部分。萧穗子、陈灿、郝淑雯三人的爱情纠葛也是如此,陈灿递给萧穗子的西红柿(历史上也是禁果的一个版本),扶她下车,陈、郝二人间的斗嘴,让人知道三人会有不清楚的联系,但情感上更倾向于萧、陈二人;而郝的主动动作,以及“原来他也是干部子弟呀”,也有一定的预示。
所以,在种种既是暧昧又是压抑的情感状态下,时代的特征尤为明显。爱是不能被正当表达的,作为集体主义的光辉代表的刘峰,更是被周遭要求去除私欲,在被政治部诱导性的审判时,他大喊“我没有你们想的这样下流”。是的,在不允许公开情感的环境里,其实人人心里都会有“下流”的想法,有些是爱欲的“下流”,有些是臆想他人的“下流”。
爱与压抑,常常构成政治苦难年代或人伦情感矛盾中的戏剧元素,而爱与暧昧,则相对而言更加脱离大时代背景,更加个体化,情感联系中不可或缺的元素,很多时候呈现出美好的状态。所以对于不少评论所说的不够深刻云云,恐怕是其中的部分美好场景被认为是一种妥协,其实他们没考虑到任何时代都不会只有一样生活,而是把对民族历史的苦难化叙事代替了全部的历史,认为不够苦难、不够残酷的20世纪下半叶的中国是不够深刻的。就像大部分观众在看完影片几天后,一定会把娱乐新闻、段子笑话看得津津有味,而较少去回味观影时的种种悲愤,所以认为影片把那段生活写的偏于美化是不够全面的。(而且个人以为持这些意见的观众、以及观影的大部分人都不是成长于那个年代的,因为大部分观众应该都小于五十岁,较多的是对苦难化的臆想。何况,表现反思并非是要浓墨重彩痛心疾首,原意嘻嘻感受的话,本片中所传达的悲情已然足矣。)
两位叙事主人公都是出于被排挤的状态,二者的不同也构成了不错的戏剧张力。何小萍的一生都足够悲惨,从童年开始便是被嫌弃被排挤的,父亲的缺失和母亲改嫁,使得其长久以来都缺乏足够和正常的爱,以及人际交往的能力。在后来的诸多不幸中,我们无法忽略她自身中的一些问题,例如偷林丁丁军装去照相事件中,本可以通过正常的借取和说明来解决,但她选择了最坏的方式,反映出她成长背景中的问题。其他的一些小毛病,加速了她的不合群,但说到底,一个群体里总有一个被大家消遣的对象,何小萍成了不幸的那个。就是在这样的情况下,让观众对其从部分同情到感动的则是她同样不那么合群的行为,刘峰被集体抛弃后,毫不避讳地去找他送他离开,主动放弃舞蹈主角,让萧穗子告诉林丁丁“永远不会原谅她”,这也正是萧穗子的旁白所说的她最能懂得刘峰的善良。正如她受到表彰后直接疯掉了,何小萍这个人物留给观众的,始终都是又爱又恨的矛盾合体。而刘峰,始终善良勇敢的光明形象,也没有全然令我们爱上。观众或许不会像文工团战友那样,看着“活雷锋”的伟光正,就排斥了他的人性的一面,在其落难后投井下石甚至暗自窃喜,但也同样不会对这样一个无私奉献的人报以温情。因为他的存在就是其余人的噩梦,内心中或多或少的阴暗面就有了被曝光、被对比的危险,而且对于刘峰的善意习惯以后,一旦他不能做到之前一样,就是有了“原罪”。因为,跑去时代、集体的压抑与暧昧,在这个说人是“雷锋”就好比骂人傻、骂人虚伪的新世纪,刘峰一样会是悲剧收尾。
对于种种非人力所能改变的苦难,影片给了一个不大不小的抒发口,在刘峰被城管欺负时,郝淑雯所骂出的那句“我操你妈”。而更多的时候,包括现实生活中,最后的解决只能是被淡忘(萧穗子和郝淑雯争辩是否参与了对刘峰的批斗),或是平淡生活(如同结尾二人依偎在车站长椅)。

文|京芮儿

承接前面说到的本片是否反思不够的话题,谈一下本片的不足。
首先应该是故事叙述上。小说原著中,叙事呈碎片化、生活化,基本的主人公应该是刘峰和萧穗子的四个室友,算是一出群戏。而导演借旁白之口,将故事主角限定于刘、何二人,大方向上也确实是跟着二人在走,但又有太多枝蔓,其余的几个人物(萧穗子、郝淑雯、林丁丁、陈灿)的戏份较多,各自人物故事都较饱满,于是重心会经常跳跃。当然,这对于尽量完整展现一代人的生活是有好处的,但对于院线观影来说却又时而有所不便。
其次是关于故事对象的。许多观众对于本片的不满集中在反思批判力度不够,我认为一方面是因为观众的民族苦难化叙事的一种需求/臆想,如前所述,另一方面是故事对象本身所决定的,文工团成员在那个时代,本身就不同于一般的市民百姓,其出生一般是有一定优势的(这些可以参考豆瓣众多详细讲这方面的影评),而部队在那个年代的特殊地位更不必多说。因而,这些人物和集体同大多数人的生活有了隔离,情感共通较为弱小。文工团解散的那天,他们畅饮高歌,痛哭流涕,仿若生离死别,让很多现在的年轻观众看了不太满意,其实也才正是他们那群人在那时的反应,虽然时代发生着翻天覆地的变化,之前几十年的经济生活、个人理想、社会道德土崩瓦解,但这群高墙内的人正是由于享受着以往的部分特权,浸淫着国家集体的宣传思想,所以会有所不同,仿若迟缓了一阵子。这一点也算不上缺点,不过对象的选择上会造成观影的分化,可以解释一部分对本片的责难。
还有就是旁白,虽然叙事者的出现,会让本片杂多的故事有一条观察的线路,剧情上更加容易理解。但大量旁白的出现,削弱了影像本身的力量,部分旁白甚至是直接的说教(不时评价人物遭遇、性情,或是讲解时代信息什么的,看太久记不得具体的了),就更令人不满了,电影的魅力在于其自身手段的表现力,过多的讲解就是过多的干扰。

电影《芳华》是一部口碑不错的电影,描写的是在二十世纪七八十年代,一群部队文工团的文艺兵在最好的青春年代追求梦想洗尽铅华的故事。冯小刚导演对青春最深切的怀念全部诠释在影片中,让我们看到他对一代人青春的诠释和美好回忆。

片头出现的海报墙一再变化,由鲜红的主席像到主席去世消息传来撒下的黑布,再到刘峰复员回来时墙上的可口可乐广告,一切都已过去,从政治人物到外来的商业象征,有解禁的意味,也有面对改变时的迷惑。无论《芳华》是否完整而深刻地表现和反思了这变迁中的几十年,她终究是一部分值得观看的影片,尤其是在如今的国产电影中。

由刘峰、何小萍引发的一系列冲突作为影片的主线,萧穗子、郝淑雯和陈灿的感情线为辅线一直贯穿全剧始末。影片结束时,对于我而言,那句“一个始终不被善待的人最能识别善良,也最能珍惜善良。”的旁白,深深触动到我敏感的神经,或许《芳华》正是靠善良二字打动我们现在社会日渐浮躁的人心。

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何小萍身上的汗馊味遭人嘲笑和排斥,她偷穿林丁丁军装去照相遭到众人的声讨,而一件也许与她无关的衬衣海绵垫子又把故事情节推向高潮,让观众觉得这个还在豆蔻年华的女孩儿既可怜又可悲,甚至还有些可恶。当小芭蕾撕扯她的衣服验明正身时,何小萍的人格尊严完全丧失,在场的人绝大多数是观望的,团长和指导员阻止了这场霸凌事件。这不得不让人引发思考,面对一个曾经犯过错误的人,我们该是选择包容,还是绝不原谅,或是打击报复呢?

刘峰对何小萍的善举让人如浴春风,他三番五次帮何小萍解围,带着腰伤做他的舞伴。在何小萍变疯的时候拉着她的手对她惺惺相惜,让人唏嘘不已。

由刘峰引发的冲突源于对林丁丁的追求被人告发。不敢苟同有人为林丁丁打抱不平,说是因为那个年代对英雄偏执性崇拜导致人们只能看到他的博爱,而不允许英雄有七情六欲和私心。因为小说中的林丁丁来自于上海,从父母那里获得的生活目标是要远离苦难的底层,嫁一个高官家的孩子当儿媳。舍长郝淑雯也再三劝解说别人能追求林丁丁,刘峰当然也行,她到后来也没意识到自己犯下的错误更让人匪夷所思,昔日的英雄因她的落井下石而惨遭命运摧残和她享受幸福生活发福的照片又形成鲜明对比。

由此可见,林丁丁就是一个缺乏包容心,爱慕虚荣,自私务实的女孩。从何穗子对刘峰充满同情的目光也可以影射林丁丁道德伦理的缺失,而这善良出于本性,与年代毫无关系。

何小萍对刘峰一直心存感激,当刘峰离开文工团时,只有她一个人为刘峰送行,她珍惜刘峰对他的善举,为刘峰打抱不平,她开始抵触这个集体。她装病不跳女主角,被政委设计成“标兵楷模”时,瞬间虚构的辉煌马上转为残酷的现实,她再一次受到惩罚,被踢出文工团,去了野战部队当护士。

何小萍在战争中的表现可圈可点,让人看到她的正直、勇敢和善良。当她终于成为刘峰一样的英雄人物时,一直习惯着被看低、被排斥,突然被大肆表彰,何小萍心理无法适应,因此而“疯”,她虽忘记了文工团的战友,但没有忘记曾经追求过的舞蹈梦想。何小萍在草坪中独自翩翩起舞的画面让人潸然泪下,她的芳华也在那身病服中尽显无遗。

影片中的中越自卫反击战是另一个高潮,既诠释了战争的残酷,军人保家卫国的英勇无畏,也展示了刘峰无可改变的命运。他带着一只断臂回归社会,遭受的悲惨命运不得不再次让人感慨。“艹你妈,你们敢打伤残老兵,敢打战斗英雄?!”郝淑雯那句震撼人心的问话极具反现实主义,再次令人触目惊心,这年头,好人为什么得不到善报?

萧穗子、郝淑雯和陈灿的感情戏也是影片中的看点。萧穗子穿梭于不同场景,让我们领略到文工团的芳华尽显和落幕的一刻,她渴望与干部子弟陈灿(权利)结合,但最终让郝淑雯抢了先。郝淑雯明知陈灿喜欢萧穗子,在得知陈灿也是干部子弟时追到了陈灿,由此可见她的居心叵测。陈灿放弃了与自己情投意合的萧穗子而选择了门当户对的郝淑雯,向我们揭示了身份和地位最终打败爱情,人往往会落入庸俗。

影片《芳华》常常给人带来强有力的视觉冲击感。反复出现的文工团挥汗如雨地排练和精湛的表演,洋溢着青春的气息;超长镜头的战争场面看得观众惊心动魄,深感和平时代的来之不易;文工团解散时哭泣的场面又让人感叹时代的变迁和命运的突变。影片最后刘峰和何小萍最终走到一起凄美的镜头又预示着这些在特殊时代的文艺兵的芳华已逝,他们的故事带给人们的是对人性的探讨、历史的缅怀和对那个残酷年代青春最深切的怀念!


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