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内附彩蛋拆解剖判和歌单,开着破车听着歌

文章作者:云顶娱乐游戏官网 上传时间:2019-11-09

即便片名中有个“Driver”,《极盗车神》还是应该归入“强盗片”范畴,简单地对标《速度与激情》系列,反而会造成观感上的落差。作为一种高概念化的类型,强盗片向观众兜售得是犯罪团队的兴衰史,从横行无忌到分赃不均,最后要么内讧自相残杀,要么被警察乱枪打死,能吃上牢饭都算是幸运的了。《极盗车神》中的“娃娃脸”Baby就是这个幸运儿,他在前半程积累的点滴善良,换来了自己赦免机会,为成长中的堕落付出了代价,也拾取了新生。若是循着“老司机”视角来审视,此片与尼古拉斯•温丁•雷弗恩的《亡命驾驶》更为相近,尤其是猛然撞向货车的那脚油门,简直就是一个男孩“向原罪说不”的成人礼。

《极盗车神》在北美上映时,就像一颗深水炸弹,在烂番茄和imdb炸出了花。口碑一路飙升。

随手拈来的墨镜和iPod,让二十出头的Baby很酷,一出场就显出了比实际年龄更沉稳的老成。第一幕的开场小高潮很重要,能否提神,抓住观众,就看导演能不能玩出新意来了,这不仅需要高速摄影机,还要动脑子编排悬念,单纯的加速换挡,撞人行道什么的,观众早就看腻味了。《极盗车神》里有一种极简主义的复古感,机位和镜头的组合,颇有向七十年代的动作片、黑色电影致敬的痕迹。对此导演埃德加•赖特直言不讳,效仿了1978年沃尔特•希尔的那部《The Driver》(虎口拔牙),一个急转弯,几次掉头、甩尾、漂移,足以把警车玩得团团转,Baby负责开车却不杀人的初衷,同样延自前辈的人设。这份干练与优雅的矛盾组合,在那个时代并不罕见,例如1971年的《007之金刚钻》里,肖恩•康纳利和吉尔•圣约翰这对“鸳鸯”就开着野马狂飙,没有高科技装备,纯粹就靠邦德的车技,利用路口和停车场甩开警察们,后者到了《极盗车神》里连惊讶的表情都没有特写,不过是些滑稽的陪衬罢了。仔细看片中的风驰电掣的座驾,不过是斯巴鲁、土星这种“平民家用车”,丝毫不见《速激》里林宝基尼、布加迪的壕气,既没改装也没加氮,还能有这般加速感和操控性,更加衬托了Baby的车技惊人,足以化腐朽为神奇。

至此,本年度第一批黑马电影诞生。

《极盗车神》里也有两组“亡命鸳鸯”,尤其是艾莎•冈萨雷斯和乔•伯恩瑟那对,配合默契,辣手性感,第一时间叫人联想到“新好莱坞”的开山之作《邦妮与克莱德》。从小就玩电影的赖特,也属于那种“迷影型”导演,对此类影史经典必是谙熟,尤其同西蒙•佩吉,杰西卡•海因斯这俩活宝结成“死党”后,就更沉迷于浩如烟海的电影宝库里“挖贝壳”。《血与冰欺凌》三部曲对僵尸片、侦探片和科幻片的解构,《歪小子斯科特对抗全世界》里对青春片的“二次元游戏化”,到了《极盗车神》里,就成了歌舞片与强盗片的“混剪”。

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混剪并不难,难得是剪得如此同步,声画搭配得严丝合缝,而不仅仅在飙车时加上背景音乐。为了刺激肾上腺素,几乎所有的飙车戏都会配上“激情配乐”,像《极品飞车》这类竞速游戏,干脆就给玩家选项,是喜欢听摇滚乐,还是电子舞曲?在《极盗车神》里,音乐几乎成了影片中最重要的“角色”,Baby手中的“最爱金曲榜”是总谱,牵动着剧情的发展。赖特的巧妙之处还在于,片中的Music即背景乐也是前景乐,不限于车载音响播放,而是搁在男主角的iPod里,跟人走不跟车走。当Baby弃车逃窜时,音乐不仅不会断,还会随着他的处境和心情调整,这是背景乐的处理方式;当他取下耳机时,音乐立刻停止,叙事也就瞬间跳脱了,成了前景音效。此类处理当然不是赖特的发明,其他导演也尝试过(譬如迈克•哈内克的《爱》,巴瑞•莱文森的《即刻发生》),但多为偶尔一用,没有把整部影片都系在上面。赖特则完全从音乐中提炼节奏,按照旋律的长短、起伏来编排场景,据说现场也戴着耳机拍摄,实现了剧情的“MV化”。其实他几年前就曾这么给《Blue Song》拍MV,歌曲配上三、四分钟的场景,一气呵成,音乐播放结束了,情节段落恰好完成了,这次不过是延长到113分钟,撑足歌单,过足瘾。

港真,大聪并不是很迷飙车为主的电影,一来不太关注车,二来觉得如今的飙车场面,越拍越夸张,还是那似曾相识的套路,还是那熟悉的爆炸声,以及那永开主角光环的肌肉男。

当然电影并不是一部超长MV,在追求音乐与场景的契合度时,影片的逻辑性或多或少的舍弃了,这也是为什么高潮对决让人有些“莫名泄气”的原因。人物的立场转变太突然,缺乏铺垫,前半程还有些悻悻相惜的格里夫,突然就成了Baby的死敌;手段麻利,出言威胁的大佬道克,反倒是牺牲自己,放Baby一条生路。虽说赖特在《热血警探》里最爱玩的就是反转,但把这种趣味搬到《极盗车神》里,还是难免尴尬,毕竟凯文•史派西不是西蒙•佩吉,自带高智商的“下木总统”应该更丰满,期待值也应该更高些。

没错,说的就是《速度与激情》系列。

幸运的是,影片里还有小清新的生活细节,两情相悦的浪漫。赖特在创作《极盗车神》时,估计已看过了《爱乐之城》,买咖啡的长镜头很“La La”,无论是立意还是呈现都如此相似,所谓“迷影一代”的年轻导演,审美趣味还真是“心有灵犀”。音乐的类型本就比电影更丰富,紧张刺激的有,浪漫抒情的也不少,Baby和德博拉的几段约会戏,也能用iPod配乐法来点缀,腼腆中带些伤感,正好博得了观众对Baby的同情。更为调皮的是,赖特把所有的配角都调成了“免音乐状态”,尤其是养父,居然是个完全听不到声音,只能靠手语交流的聋哑人。几个同案犯也对他的音乐癖好不以为然,质疑他光听歌误了计划,甚至粗暴打碎了他的iPod。这种对音乐的负面态度,潜意识上也是对“三观”的否定,在崇尚暴力和杀戮的恶棍眼中,Baby不过是个胆小自闭的小屁孩,他也乐于用这种方式来自我隔离,用音乐建造起一个保护壳,把自己内心最软弱,最纯净的一面藏在里面。因此在开车之余,Baby还在自学创作,用各种声音素材来编曲、配器,这原本就是歌手母亲留下的“遗产”,一种约翰•卡尼式的自我救赎,说不定哪天还真能转行,作个职业音乐人,这总比抢银行,送披萨强多了吧。

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Luc
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确实,看惯了《速激》的我们,后面几部的《速激》剧情越来越薄弱,电脑CGI飙车镜头,只能靠着狂轰滥炸来充斥整部电影,各种爆破镜头也越来越让人感觉不真实,渐渐让我们感到视觉疲劳。

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反观突然出现的《极盗车神》,回归最初的原汁原味,不用电脑CGI,不用绿屏抠像,为的就是还原真真实实的飙车画面。

这不是重点,重点是飙车的同时,电影背景音乐融入了蓝调,迷幻,灵魂等不同曲风的七八十年代经典音乐,让电影有极强的视听感。

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如果你觉得这不就是音乐剪辑嘛,对准画面的节奏点,或者剪辑点,再配上一首好听的歌曲,打完收工。如果你这么认为的话,那就too young too simple, sometimes naive 了!

《极盗车神》不光在动作节奏点找准位置,而且结合了最近美国极为流行的Lip Sync Battle(嘴型同步对唱挑战)。

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用国内的话说,就是小咖秀有木有。

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而影片主角baby则在车里“小咖秀”。

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至此,如果你们认为电影背景音乐只是和画面和人物完美结合?那还是分析得不够深入!

《极盗车神》不光把音乐结合到电影中去,还把电影中听到的喇叭声,刹车声,提款机的按钮声,路人嘈杂声,枪声,引擎声,甚至包括演员对白的节拍等等,都变成了有节奏的音乐,然后MIX进电影歌曲中,再结合电影画面,让人不得不佩服这是一个多么极致的处理。

不多废话,放个电影片段大家感受下,带不带劲。

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《极盗车神》开场“抖腿六分钟”超燃飙车片段_极盗车神_电影_高清108

来源: 腾讯

分析到这,以为就这些了?!还没完!更让大聪鸡皮疙瘩掉一地的是,在电影开始不久,男主BABY去买咖啡的开场,导演采用了一镜到底的拍摄手法,一镜到底在今天的电影技术来说,已经见怪不怪了。

因此要说的不是一镜到底的手法,而是导演在这开场MV式的片段中,居然变态到把这首歌的歌词,隐藏在电影画面中,在灯杆上,在电话亭上,在墙的涂鸦上,眼尖的观众,都能瞥见歌词!

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另外,大聪以为,这些音乐音效的结合,或许只出现在整部电影的开头,之后应该就会进入剧情主线,蓝鹅,导演并没有这么想,而是把这整个音乐电影演绎到了最后。

喜欢音乐的大聪,在看着电影紧张刺激的飙车戏的同时,全身还不由自主的跟着音乐摆动和电影一起尬舞(脑补尬舞画面...)。

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往往在电影中,除了像《爱乐之城》这样的纯音乐电影,电影中的音乐,只是为了渲染电影气氛的,蓝鹅《极盗车神》虽然不是纯音乐电影,却把电影音乐拿来控制画面的精彩度和节奏,也就是说,《极盗车神》虽然不是纯音乐电影,却和纯音乐电影有着同样的疗效,但却展示了不同的功效。(此处默念:高,实在是高)。

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这就不得不说到本片导演:埃德加.赖特。喜欢电影的同僚,应该对这位鬼才导演不陌生,之前的《僵尸肖恩》,《热血警探》和《世界尽头》,被网友誉为“血腥冰淇淋”三部曲。

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这三部电影的演员西蒙佩吉,尼克佛洛斯特,以及导演自己,组成了三角恋,哦不,是黄金三角拍档,深受观众喜爱。这“血腥冰淇淋”三部曲,毫不掩饰的透露着导演的的阴阳怪气和才气,创意十足。

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而这部最新的《极盗车神》,应该说是埃德加.赖特最最最最想完成的作品,如果说那部什么《大渔海棠》情怀12年完成,那么这部《极盗车神》埃德加.赖特则前后历时17年(1995年开始筹拍),才得以和观众见面。

这部电影,甚至可以追溯到导演当初拍摄的一条MV,叫《blue song》,这支MV同样是说司机在等待劫匪抢劫,在车里演唱歌曲。

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Mint Royale-Blue Song(Featuring NOE

来源: 腾讯

《极盗车神》开头抢劫戏中,BABY在等待自己同伙抢劫的时候,他自己在车里的Lip Sync,就采用了和《blue song》MV的结构相同的处理手法。

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而这部电影的灵感则取自1978年的《虎口拔牙》(《The Driver》)。而这部电影确实是深深影响了《极盗车神》,还有早期大聪一样喜爱的,由高司令主演的《亡命驾驶》。

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《亡命驾驶》也是一部飙车电影,一样有着醉人的电影配乐,但《亡命驾驶》呈现的是冷硬的黑色电影风格。和《极盗车神》不是同一个菜系的。

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但这也正是他们的共同之处:个人风格。

不管是《亡命驾驶》,还是《极盗车神》,导演都在告诉观众:不管什么题材,到我的手上,你们喜不喜欢我不管,我就是要这么玩,玩出一个属于个人墙裂风格的世界,玩出一个极致。

因此在看《极盗车神》的时候,不能说里面的每一首配乐都是你喜欢的,但一定是导演最爱的;不一定每一个细节你都能体会到用意,但一定是导演自己的小心思彩蛋。

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说到彩蛋,除了前面说的影片开场嵌入歌词之外,导演曾经的那首MV《blue song》,也被导演自己放入影片中,在主角BABY在家中不断换台的时候,电视机画面就有这首MV。

BABY的养父,在现实中,其实真的是一位聋哑人,所以BABY不得不真的去学一些手语,才能和这位聋哑养父“对话”。

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另外演员杰米.福克斯(Jamie foxx),除了是奥斯卡最佳男主外,还有另外一个身份,他还是著名的节奏布鲁斯,R & B歌手,钢琴家等。

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主演BABY的安塞尔.艾尔高特,在DJ方面也是一位熟手。

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这两位对音乐有着同样热爱的演员,演绎着一部如此独特的音乐电影,想不好看都难。

当然,这次影评主要从音乐角度去解析,并不是说电影的剧情,和角色的塑造,男女主角之间的爱情套路就完美无缺了。电影中在剧情和角色的动机上,确实存在着一些硬伤,在此就不展开分析了,今天主要从音乐角度分析这部电影。

如果你热爱音乐,你有一颗年轻的心,这部《极盗车神》不容错过。

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另附电影配乐歌单,值得收藏:

  1. Jon Spencer Blues Explosion – ‘Bellbottoms’
  2. Bob & Earl – ‘Harlem Shuffle’
  3. Jonathan Richman & The Modern Lovers – ‘Egyptian Reggae’
  4. Googie Rene – ‘Smokey Joe’s La La’
  5. The Beach Boys – ‘Let’s Go Away For Awhile’
  6. Carla Thomas – ‘B-A-B-Y’
  7. Kashmere Stage Band – ‘Kashmere’
  8. Dave Brubeck – ‘Unsquare Dance’
  9. The Damned – ‘Neat Neat Neat’
  10. The Commodores – ‘Easy (Single Version)’
  11. T. Rex – ‘Debora’
  12. Beck – ‘Debra’
  13. Incredible Bongo Band – ‘Bongolia’
  14. The Detroit Emeralds – ‘Baby Let Me Take You (in My Arms)’
  15. Alexis Korner – ‘Early In The Morning’
  16. David McCallum – ‘The Edge’
  17. Martha and the Vandellas – ‘Nowhere To Run’
  18. The Button Down Brass – ‘Tequila’
  19. Sam & Dave – ‘When Something Is Wrong With My Baby’
  20. Brenda Holloway – ‘Every Little Bit Hurts’
  21. Blur – ‘Intermission’
  22. Focus – ‘Hocus Pocus (Original Single Version)’
  23. Golden Earring – ‘Radar Love (1973 Single Edit)’
  24. Barry White – ‘Never, Never Gone Give Ya Up’
  25. Young MC – ‘Know How’
  26. Queen – ‘Brighton Rock’
  27. Sky Ferreira – ‘Easy’
  28. Simon & Garfunkel – ‘Baby Driver’
  29. Kid Koala – ‘Was He Slow (Credit Roll Version)’
  30. Danger Mouse (featuring Run The Jewels and Big Boi) – ‘Chase Me’

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