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云顶娱乐游戏官网:不独有是罪恶与悲怆,演了

文章作者:云顶娱乐游戏官网 上传时间:2019-11-09

泰勒·谢里丹的本职身份是一名演员,但他演了二十年都没出头,接手的全是一些无关紧要的小角色。大概是被烂戏膈应的不行,同时,手头也确实吃紧,年过四十的谢里丹决定自己写写剧本试试看。

2015年,一个神秘莫测的特工指导着一个菜鸟女探员,在美国和墨西哥的边境展开了一场游走于道德边缘的行动,这个故事叫《边境杀手》。

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2016年,一对被贫穷折磨的兄弟在荒凉破败的德克萨斯州开始了一系列的抢劫活动,用生命和鲜血对抗注定的命运,这个故事叫《赴汤蹈火》。

他说:“我不知道写剧本是怎么回事,但我这辈子起码也读了上万个剧本了,大多数还都不怎么样。所以假如我避开剧本里那些在我当演员的时候困扰我的问题,说不定就行了。”

2017年,在怀俄明州的印第安保留地的风河谷的风雪之中,前面两个故事纠缠在一起,混合着雪的冰冷和血的温热,组成了一个新的故事,这个故事,叫《猎凶风河谷》。

有这种想法的不只是谢里丹,放眼国内也不乏演戏时积累了些许资本和人脉资源,后期转去创作生产的人。有的人成功了,比如徐峥、比如陈思成;也有的人扑了,比如……emm,恩。

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总之,谢里丹走的路不是一条特立独行的路,但稀罕的是他的三部编剧作品都获得了成功。作为一个从未系统地学习过写作,也不是电影学院出身的业余写手,绝对称得上是百里挑一的幸运和有才了。

之所以把这三部电影放在一起说,完全在于那个叫泰勒.谢里丹的男人,在写出了《边境杀手》和《赴汤蹈火》这两部佳作的剧本之后,他终于走上了导演的位置,亲自执导拍摄了这部《猎凶风河谷》,为他的“美国边境三部曲”画上了一个圆满的句号。

他接连写下的《边境杀手》和《赴汤蹈火》都获得了业界的认可和赞赏,《赴汤蹈火》先于《边境杀手》被买下,但后者又比前者早一步上映。2015年,谢里丹凭借《边境杀手》获得了87届美国国家评论协会奖的年度佳片奖,他本人也获得了第68届美国编剧工会奖最佳原创剧本提名。

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他的第二部作品《赴汤蹈火》则入围了美国编剧工会奖、英国电影学院奖和金球奖等多个剧本类或编剧类的奖项。而且这两部作品最终投入拍摄的都是谢里丹的第一稿剧本!

怀俄明州的风河谷是印第安保留地,很大程度上不被美国政府所直接管辖,也得不到美国政府的“关爱”,到处都是荒凉破败,这里的冬天总是被厚厚的积雪所覆盖,伴随着大雪而来的,是饥饿的狼群和狮子。经验丰富的猎人科里在冰天雪地中发现了自己好友女儿的尸体,而这具尸体也使得年轻又缺乏实战经验的FBI女探员简来到这里,两人合作在这片冰天雪地中开始破解这起案件,却在不断推进中发现了比暴风雪和野兽更可怕的东西。

本文要聊的《猎凶风河谷》是谢里丹的第一部自编自导的电影,由于它和前两部影片的故事背景都设定在美国边境地区,因此被美国影评人称为是“美国边境三部曲的最终章”。

不得不说,谢里丹的作品有着强烈的个人印记,那就是孤独,广阔背景下的孤独。在《边境杀手》中,这种孤独是落日余晖下的美墨边境长长的边境线;在《赴汤蹈火》中,这种孤独是荒凉而贫瘠的德州农场;而在《猎凶风河谷》中,风河谷无尽的雪原更是将这种孤独放大到了极致。在茫茫雪原中,即使再强大的人也扛不住那份巨大的孤独感,而这种孤独感又会将每一个人的情感无限放大,即使他是一个面无表情的人,也会在举手投足间流露出自己的情感,就像那个印第安父亲的失声痛哭,还有科里在审讯凶犯时眼中闪烁的泪花。

《猎凶风河谷》的故事改编自发生于印第安保留区的一个真实的少女凶杀案。一名十八岁少女赤脚在零下20度的雪地里奔跑了十公里,最后死于肺出血。

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除了孤独,在“美国边境三部曲”中,还有一点贯穿始终,那就是无奈。在《边境杀手》中,理想与现实让女探员无奈、道德与复仇让神秘特工无奈;在《赴汤蹈火》中,贫苦的命运与富足的梦想让兄弟二人无奈、职责和生活让老警官无奈;而在《猎凶风河谷》中,无奈的群体更多,女儿死因不明的科里、只身犯险的简、吸毒的印第安青年、惨死的情侣、甚至连施暴者本身,也都是处在一种无奈的挣扎之中。没认识真正的十恶不赦,他们都是在自己无奈的宿命中挣扎,只不过这片雪原不会同情弱者,也不会给你改过自新的机会,犯了错就要承担结果,所有的悲伤与罪恶都不会被救赎,只会被大雪掩盖,永远消失在那片洁白之中。

谢里丹本人就出生于印第安保留地,他改编这个故事的原因就是想反应现存于印第安保留地的悲哀现状:“每年都有很多女性在印第安保留地失踪,但大多数时候她们不被或者不愿意报警或报案。”

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他说:“我希望电影能够表达出一些真实的东西,不能只想着如何取悦观众。”

之所以说《猎杀风河谷》是前两部作品的结合体,是因为本片在人物设置上,完全延续了《边境杀手》中神秘沉稳的中年男人搭档经验不足的菜鸟女探员,而在表现内容上,有更多是延续了《赴汤蹈火》中,人们在宿命中的无奈挣扎。

他用了近五年时间去构思整个故事,花了三年时间和原住民交流。在交流的过程中,他发现他们对于此类事件的态度非常平静,但是这种平静的背后其实藏着深切的悲痛。这一点在影片中也有确切的表现:同样失去了女儿的马丁和科里除了案发后第一次见面的恸哭之外,其余的对话都表现出惊人的冷静。

同前两部作品一样,《猎凶风河谷》的结局也透着浓浓的悲伤和政治不正确。按这类电影正常的套路,结尾都是孤胆英雄帮助经验不足的女警探擒获或者击毙真凶,然后两人发展出一段美好的爱情。但本片并没有这么做,最后解决凶犯的并不是女探员正义的子弹和手铐,而是科里沉默而冷酷的私刑,结尾也不是男女主人公的甜蜜爱情,而是科里与死者父亲一起静静的坐在雪地上。这种反主流的结局留给人无限回味,堪称经典。

包括最后马丁接到警局的电话,告诉他已经找到凶手并且击毙了他们的时候,马丁只是一个人静静地坐在屋外。他对前来看望他的科里说“你有时间陪我坐一会儿吗?”科里说“反正我也没有别的目的地了。”

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谢里丹的剧本写的相当扎实,作为导演,他对气氛的营造、镜头的运用和节奏的把控也十分到位。影片的风格特别强,感觉上是一气呵成拍完的作品,几乎没有经过调整和修改。

影片开头死掉的那个印第安姑娘,她有着强大的求生意志,光着脚在冰天雪地中奔跑了将近十公里,却最终敌不过严寒对肺部的摧残,年轻的生命就此消失在茫茫白雪之中。

他是如何刻画和展现这个被人遗弃的“美国边境”的呢?

而在本片的结尾处,是几行字幕,它告诉我们,在美国的失踪妇女统计中,根本就没有印第安妇女,没有人知道她们究竟失踪了多少人。这一头一尾串联起来,是一个无比悲伤的事实,在高度倡导人权的美国,这些原住民却像是被遗忘的群体,他们的名字无人知晓,他们的故事无人倾听,他们的踪影无人寻找,他们的尸骨无人收殓。这才是这部电影更加深层的东西,谢里丹想让观众们看到的并不单单是一起凶案,还想引起他们对日渐印第安原住民这个群体的关注,这也是“美国边境三部曲”中一以贯之的主题,那就是对那些边缘人群、弱势人群的关注,有了这个核心思想,这三部曲自然就一部比一部要好看。

1、对恶劣的自然环境的表现

印第安保留地表面上是美国留给印第安原住民的私人领地,实际上是把他们圈在一个鸟不拉屎的地方甩手不管,任由他们自生自灭。看看这个位于怀俄明州的“风河谷”地区是什么样的鬼地方。

影片开头,几匹凶饿的狼觊觎着羊群,科里的岳父打电话给他,说在后院的雪地里发现了几匹美洲狮的足迹,请他过去追猎这些危险的捕食者。

暴风雪一场接着一场,每相隔几公里才有一个拖车或者房屋。少女赤着脚在雪地里跑了十公里不是没有目的地乱跑,她想跑到高速公路上,只要到了高速公路,她就有救了。由此可以反推,当时距离她最近的地方就是高速公路,她没有更好的选择。

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2、毒品泛滥

印第安的青年大多三五成群,聚居在几间拖车里吸毒、贩毒。如果说青少年是一个民族的希望的话,这里早已没有了希望。科里和珍妮去找受害者的哥哥奇普,首先是一个嗑药嗑嗨了的瘾君子开的门。在他毫无生气和希望的脸上看不到任何生命的活力。

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科里:“你要教育我怎么保护家人,而你却分发毒品杀死他们?……不同于大多数人,你有大把的机会可以离开这里,可以参军,上大学,你选择什么?看看你的选择。你选择什么?”

奇普:“你以为我想这样?我很生气,想和全世界对抗,你知道是什么感觉吗?”

科里:“我知道,但我选择和我的情感做抗争,因为我知道世界会赢。”

“我独自一人随风奔跑,你充满爱意的双眼遥不可及,这里的冬天,永远不会到来”这几句轻柔的歌声一直在整部电影中若有若无的出现,像是一阵风,就在你身边,你却非常容易就忽略了他。如果对号入座的说,美国这个世界第一发达国家就像那双充满爱意却遥不可及的双眼,印第安原住民却始终像是独自在风中奔跑的孩子,冬天不是永远不会来,而是永远不会离开,这个孤独奔跑的孩子,早晚也会被风雪湮埋,洁白的大雪下所遮盖的,不只是罪恶与悲伤,还有无数边缘群体无奈的叹息。

3、犯罪频发

科里和马丁的女儿相继被害,警长问拖车青年:你的父母在哪儿?青年说,在监狱里。警长说,对,没错,就是我把他送进去的。

这里的青年对于坐牢豪不畏惧,甚至还带有些许期待。每日三餐都有的供应,外边儿的生活可比这惨多了。

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4、枪支泛滥

影片中有两场特别精彩的枪战,演过绯红女巫的奥妹战斗力爆表。第一次她被催泪瓦斯喷的睁不开眼,也强忍着突破进去,击毙了暴徒,旁边的警长直接被喷吐了。

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第二次,她被挖掘队的暴徒在靠近脖子的地方崩了一枪,人飞出去一米,倒在雪地里起不来,她躺着、爬着、血溅满脸也坚持战斗。

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这两场枪战从对峙开始就非常好看,导演如此重视这两场戏也是希望从侧面暴露这个“三不管”地区的枪支泛滥问题。尤其是第二场,警察几乎被团灭。

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5、警力不足

如此混乱和危险的地区总共只有六名警察。

联邦调查局FBI通常只在发生最严重的谋杀案的时候,才会派人过来。如果只是强奸或者别的什么案件,比如娜塔莉的这宗案件,在不确定是否是谋杀的时候,FBI只派了一个毫无经验的新人女警员来协助调查,而且如果不能确定是谋杀,她也无法请求支援。

警长说:“我已经习惯得不到帮助了。”

这种情况下,让人相信不公正的事情将会得到正义的审判是不可能的。科里和马丁都动过动用私刑的念头,这也是谢里丹作品的一个共有特点:男主最终都动用了私刑。

马丁和科里在第一次见面时的谈话已经讲的很明白了。

马丁:“你送这个FBI特工到处走,免得她迷路?”

科里:“他们这么要求我的,但这不是我要做的。”

马丁:“那你在做什么?”

科里:“我是猎人,马丁,你以为我在做什么?”

马丁:“如果你找到了罪魁祸首,我不管是谁,你懂的?”

科里:“哪怕他站在这里。”

珍妮在第二次枪战中受伤以后,她让科里把无线电给她,让科里去追捕逃走的漏网之鱼。

珍妮:“去找到他。”

科里:“我不会把他带回来的。”

珍妮:“我知道,去找到他。”

珍妮此前听闻了科里女儿艾米丽的遭遇,她冥冥中已经知道了科里的最终目的就是为女儿报仇,或者说她内心深处也希望是这样的结果。她原本是不相信娜塔莉能赤脚在雪地里跑那么远的,直到她找到了真凶,知道了当晚的事发经过,她和科里聊着别的话题,突然就在病床上放声大哭:“她在雪地里跑了六英里。”

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珍妮:“你认为人在赤脚的情况下能跑多远。”

科里:“我不知道,人的生存决心是很强大的,特别是在这种情况下。但我认识那个女孩儿,她是个斗士。所以不管你认为她跑了多远,我可以向你保证,她跑得比你想象的还要远。”

科里最后处置逃犯的方式可以说是大快人心。他把逃犯带到了风河谷最高的山峰,脱掉了他的鞋子让他跑。

科里:“我给你同样的机会,和她一样。”

逃犯:“她有什么机会?”

科里:“如果你能到达高速公路,你就自由了。你知道拖车离娜塔莉倒下的地方有多远吗?十公里,那才是斗士。你呢?可能180米吧。”

谢里丹作品中的另一个共同特点就是它们都有一个共同的内核:一个失败的父亲。这一点《边境杀手》和《猎凶风河谷》要更相似一些:父亲没有保护好孩子,导致孩子丢了性命。而另一部作品《赴汤蹈火》中的父亲则更像谢里丹本身,他们都没有足够的钱支付孩子的基本费用。

谢里丹在做演员的二十年时间里生活的十分拮据。他说:“我想像了一下自己四十多岁的时候还没办法去看儿子的棒球比赛,只因为有个小广告或者什么必须要拍。”他觉得自己在很长一段时间内都没能扮演好一个父亲的角色,这个遗憾成为了一种执念,所以在创作作品的时候,不由自主地塑造了很多失败的父亲角色。

科里最后告诉珍妮说:“我告诉你,如果有一天你有了孩子,你都不能眨眼,永远不要眨眼。”

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最后,我觉得谢里丹的姿态是很值得肯定的。他虽然暴露了印第安保留地存在的各种问题,这些问题从客观上导致了一些悲剧的发生。比如逃犯在最后的陈述中说:“你知道这个冰冻的地狱是什么样的地方吧,什么娱乐都没有,没有女人,没有乐趣,只有雪和寂静,就是这样。”

但谢里丹并不觉得他们的犯罪行为是值得同情或者应该被原谅的。虽然最后世界会赢,但是被世界压迫的个人并不可以转变成这个害人世界的一份子,把自己的痛苦转嫁到别人的头上,任何人都不具备这种正当性。

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